《龍之家族》第四集講了什麼故事 - 劇集風格大變

相信不少看HBO劇的小夥伴是衝着尺度來的，當然《龍之家族》第4集不會讓你失望，這一集中有相當長的一段時長來展示。但是，細心的你會發現：第四集的船戲跟權遊以前的風格不一樣了!

《龍之家族》第四集講了什麼故事

以前權遊裏面的船戲都特別生猛。老權遊流行“a lot of doggy style”，大家就跟動物一樣哼哧哼哧地，看對眼了就開幹。有圖為證：但是到了龍家第四集開始注重氣氛的營造，拍得很柔和、細膩、唯美，包括**裏面的戲，以及國光剝**盔甲那場戲。

甚至有女觀眾認為後者可以排進美劇最美船戲TOP3。女性觀眾表示很喜歡

這是怎麼回事?原來跟導演性別有關。老權遊基本上是男導演男編劇參與的，是典型的男性視角，講求簡單粗暴直接。

到了龍之家族，女導演和女編劇參與進來了，比如第4集就是一位女導演。因此這一集是一種女性視角，女性通常注重氛圍感的營造，講究畫面的細膩和唯美。而且看得出來，這女導演特別擅長透過畫面來表達她想要表達的東西。

龍之家族核心主題是女性對於男權世界的抗爭。如果前面三集是在講女性繼承權所面臨的**，那麼第4集就是在討論女性的**表達。

雷妮拉在**釋放自己，戴蒙中途離開後，她轉而選擇了忠誠英俊的**科爾來滿足自己。

整個過程都是女性視角：公主主動，公主在上，公主掌握主動權，充分享受其中。像個男人。科爾則懵懵懂懂，害羞得頭都不敢抬，完全按公主想要的來，自始至終處於從屬地位，像個女人。

對於雷妮拉來説，憑什麼女人就不能像男人那樣繼承王位，憑什麼女人就不能像男人一樣有私生子?婚姻只不過是**，有婚姻也不妨礙她追求自己的生活。

在這裏，公主被看作是反抗男權世界的象徵。

而雷妮拉的反面則是愛麗森，導演將兩場船戲的畫面穿插剪接，就是要形成對比：

雷妮拉可以選擇和自己愛的人或者説是愛自己的人，但是阿莉森只能和韋賽里斯這個老傢伙機械地傳宗接代。

説白了，愛麗森是男權世界的工具人。被父親奧托授意接近國王，為國王生育兒女，半夜被叫起來伺候滿身腐肉的老頭子，壓在牀上不得動彈，眼神空洞地望着天花板，時不時迎合着笑一下，毫無**，沒有尊嚴。

男性觀眾表示不太適應

對於小黃台的這種船戲風格的變化，我個人是感到有點不適應的，因為我是個爺們，偏好老權遊的那種土猛無**風格。這無關品位，是由性別決定的。我分析這是不是因為收視人羣女性的比例增多了，小黃台出於商業考量做出的改變?

還有人認為這樣拍是對原著不尊重。因為原著裏描寫的時代是一個蠻荒時代，竟然拍得這麼文明，那個時候有這麼多前戲嗎?明明是史前時期，非要拍成近代橋段，失去了原著的味道。

你怎麼看?是贊成還是反對?不用説，贊成的通常是女性，反對的絕大部分是男性。不過，這件事跳出來以上帝視角看，就會明白這是性別所決定的。

其實把國光當成男人看，你就會發現一切都順了。再者説，如今這個時代，男性也大方承認自己有女性的一面，女性也不再害怕被稱為女漢子，英國作家伍爾夫曾經説過“偉大的靈魂都是雌雄同體的”。我們都有一個無性別的靈魂，只不過寄存在一個有性別的肉體裏罷了。

戴蒙為什麼不拿公主的一血

最後，很多人在後台問：戴蒙為什麼要撤退，為什麼不拿公主的一血?

導演給出瞭解釋，説其實戴蒙本來想，結果沒想到公主比他還主動，他覺得很沒勁。

從細節上看得出來：他和雷妮拉親完以後把她轉過去，可是想不到雷妮拉反而自己轉過來直視他的臉。即使是在戴蒙面前雷妮拉也掌握着主動權，第一次也完全不怯，公主太強勢，戴蒙有點不適應，所以撤了哈哈。

這位導演很懂男人。

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