京劇花旦頭飾來源

京劇中的頭飾：包括人物的髮型和戴在頭上的各種飾物。它即作為演員表演、舞蹈的手段，也是表現人物造型的重要組成部分。

京劇中各行戴盔帽的男性角色，一般都先戴包頭網子。若是不戴盔帽的，除有些醜行剃光頭之外，多用不同髮式表現。如魯智深、武松等用象徵帶發為僧的“大蓬頭”，一些妖怪人物戴雙抓髻蓬頭、天真兒童戴孩兒發或抓髻等。

還有一種表現人物遭受困境時所戴的“甩髮”，如《斬馬謖》中，馬謖在被問斬之前，《刺王僚》中，專諸在行刺時，都戴帥發，表現他們即將赴難的神態。又如 《野豬林》中，林沖在高俅的白虎堂上遭受無端陷害時，演員甩掉頭上的冠巾，甩髮陡然蓬起，當他跌坐在地上時，那帥發準確地垂落於背後的精彩動作，以及在松林中林沖被解差毒打時所運用的揚、抖、涮、轉等帥發技巧，把個八十萬禁軍教頭林沖那種強壓怒火忍侮含恨的心情，揭示得十分深刻感人。

青衣、花旦的髮式有大頭、古裝頭、旗頭。 舞台上的中、青年婦女，不分身份和年齡一律梳大頭。其樣式是沿着上額貼若干假髮做成的“小彎”，兩鬢貼“大縷”片子，括出俊美的臉型。腦後梳橢圓形發纂兒，下綴數尺長黑色絲穗，名為線尾子表示烏髮垂肩、光頭淨面，格外端莊秀麗。未婚少女、侍女丫環則在發纂上梳一倒抓髻，下留辮穗，用以象徵她們是黃花幼女。另外，從鬢髮插花上看，夫人、小姐使用珠翠絨花小家碧玉使用絹花貧困人家婦女則包一塊綢布。如果是淪為罪犯人物，鬢邊還要留一縷散發。如《女起解》的蘇三、《六月雪》的竇娥等，用以表示人物在艱難時不事梳洗的窘態。

過去，許多演員還利用辮穗和鬢髮來表現人物，如梅蘭芳在《宇宙鋒》中的撕鬢動作，表現趙豔蓉氣急成瘋的心境。趙燕俠等在《鐵弓緣》中，運用耍辮穗、揉辮繩等細微表演，刻畫了陳秀英天真活潑、善良可愛的性格，都是很出色的範例。