甘肅秦腔和陝西秦腔的區別

     陝西秦腔和甘肅秦腔的不同：

     (一）甘肅秦腔

     經過漫長的歲月，秦腔也形成了兩大流派，即陝西秦腔和甘肅秦腔，甘肅秦腔在發展過程中，衍生出了 “東南西北”四個流 派，東派甘肅秦腔演變成了豫劇，向北發展衍生出晉劇。甘肅秦腔有着極強的舞台氣氛，對秦腔演員提出了很高要求，較為重視表演技術的運用，從行當上來看，甘肅秦腔比較重視鬚生以及花臉的發展，從唱腔上來看，不如陝西唱腔響亮，甘肅民眾對秦腔的愛好程度絲毫不遜色於東北人對二人轉的熱愛。從音樂旋律來看，甘肅唱腔非常符合“錯用鄉語”特徵，這一點對當地方言也造成了一定影響。從以往的甘肅秦腔戲曲班子演出方式中，我們能夠獲知，一般是以曲子為開場，後將詞填入到曲子中，當地民眾將這種演出方式稱之為“風雪攪”。到了清朝末年，有學者將陝西秦腔稱之為“秦腔”，將甘肅秦腔稱之為西腔。

      秦腔有着完整的戲劇臉譜，在表演風格，曲調變化上有着自己 獨特的風格，有相關文獻證明，甘肅秦腔是秦腔藝術的分支，史料 記載系秦腔主要是以煙火戲，神道戲而著名，格調偏硬。但從這一 點上來講，與陝西唱腔的生旦對唱風格有着極大不同。

      和陝西秦腔相比較，甘肅秦腔較為高亢，表現出了隴南地區 人們的豪爽、大方，同時也驗證了一方水土養一方人的俗語。

      甘肅秦腔在詞曲上和陝西秦腔有着很大區別，例如在戲曲 《斬秦英》中就能夠被充分説明。在陝西地區，唐王的唱詞是： “我大唐開國來祥瑞縷現……”利用較長篇幅來表寫唐朝歷史背 景，唱了很久才涉及到劇本本身的內容，稍顯主次不分。很顯 然，這種安排是不符合常規的。《斬秦英》是一部短折戲，並無 必要將過多的背景介紹加入到其中，甘肅秦腔中的《斬秦英》開 頭則這樣敍述：“秦駙馬掛帥在邊關……”通過這種方式，除了點名歷史背景之外，還能夠順利進入到主題。

     甘肅秦腔是以耿家臉譜為代表的，耿忠義是甘肅秦腔花臉的鼻 祖，在耿忠義的一生中，他以自己身體條件為基礎，取他人之長， 對唱曲進行了完美演變，在秦腔的唱腔，演出方式，服裝，扮相上 均有突破，令其扮演出來的角色，有一種耳目一新的感覺。

     (二）陝西秦腔

      陝西秦腔唱腔有着高亢的特點，要求演唱者使用真聲演唱。 陝西秦腔主要由“彩腔”以及“板路”構成，這兩部分都有歡音和苦音區別。苦音能夠在最大程度上代表陝西秦腔的特徵，該音調適合表現在悲涼，懷念的基調之中。歡音腔則常用於表現歡快的氣氛。板路的形式主要有6種，即慢板、二六板、二倒板、箭板、滾板、帶板。彩腔別名二音，多用在情節巔峯之處。在清 朝末年以前的陝西秦腔，又稱西安亂彈，是

      以重唱形式而得名 的。在一些戲曲中生角的亂彈長達數十句。如《斬李廣》中的 “七十二個再不能”便要唱上72句。陝西秦腔中的花臉中最難的莫過於“將音”與“嗷音”，聲調高亢，如果能夠唱好，就可以稱之為名家。

      從表演上來看，陝西秦腔方式非常特別，其自身的角色主要分為“生旦淨醜”每個角色下屬支系有很多。從表演形式上來 看，陝西秦腔的技藝也極為豐富，經常使用的有拉架子，撲跌， 掃燈花、轉椅等。對於神話戲劇的表演形式則更為奇特。比如説 戲劇《黃河陣》中，就要運用多達5種的道具。