荷花的指墨畫

指墨是中國繪畫的一種特殊形式，清高其佩始肇其端，近世溥心畬亦為箇中高手。潘天壽少年時即學會此法，但嘗試不多，直到1950至1960年代，其指墨畫創作方達到高潮，不但數量甚夥，幾乎佔到他晚年作品的四分之一，而且大尺幅者不少，頗具代表性。

荷花作為文人畫的一個重要符號，體現謙謙君子高潔出塵的品質，但在潘天壽筆下，卻成為他“一味霸悍”美學追求的載體。

《西湖荷塘》

是幅《西湖荷塘》作於1955年，正是潘天壽的藝術全盛時期。

畫以指墨在橫長幅中寫西湖荷塘一角，取其一貫不循平正的佈局，舒闊的荷葉、亭亭的花苞和行將凋謝的朱荷左右遙相呼應。荷莖如同鋼筋骨架，支撐起大塊的潑墨荷葉，左下方與右上方的兩個大三角形，互成犄角之勢，穿插以水草分割出的小空間，奇崛而充滿變化。

左側題款以毛筆完成，攔截了荷葉蓬勃張揚的氣勢，右下與左下的硃紅色印章，與紅色的荷花形成呼應關係，是對全作空間結構與節奏的強化與昇華。全作佈局、運線、用墨、着色均精心巧妙，是潘天壽在藝術盛期的一幅指墨佳作。

《雨中荷》

《雨中荷》應繪於1960年。

畫面中心，巨大的荷葉鋪展開來，流動的墨漬彷彿要從兩側衝出畫外。支撐葉子的荷梗似乎不堪重負，卻又頑強地挺立着。水中生出幾束細勁的水草，縱橫交錯，自荷葉後方穿出，將觀者視線引向右上方。

角落裏，一支荷花探入，雖已凋零，但支離的花瓣、簇簇的花蕊、金黃的蓮蓬仍張揚着生機。怒散的荷葉下方，一道濃墨抹成的新葉正欲舒展，左下不起眼的角落裏，小荷已露尖尖角。新生與凋殘，正預示着生命的輪迴循環。

全作墨氣清透，荷瓣的胭脂染得極輕薄，荷莖邊緣及水面點綴斑駁的花青，營造出煙雨之中迷離輕靈的荷塘小景，清新之氣撲面而來。

復以指蘸墨作荷梗、水草，因隨蘸隨畫，線條斷斷續續，粗細不勻，轉折變化多端，反而生出重拙生辣的獨特趣味，正契合潘天壽對力量感的一慣追求。