孤堡驚情電影解析

《孤堡驚情》有一個很通俗易懂的名字，叫《靈異孤兒院》。一方面，這個故事確實發生在一座老舊而龐大陰森的舊孤兒怨裏，另一方面，孤兒院那種龐大空曠而形成的陰森氣氛，也是整個故事強大而不可或缺的參與部分。

在《孤堡驚情》裏，導演J·A·巴亞納發揮了他西班牙審美的最高境界，用環境和故事來調動氣氛，在現實與虛幻，想象和真實的縫隙裏，把一個故事講得陰森詭異，卻在絕望的盡頭，用死亡成為一種超脱悲傷的解救！

而更厲害的是，導演將故事裏的每一處看似閒置的佈景，空鏡頭，甚至風景細節的變化，都融入了情節推進裏面。

形成一種不動聲色的細節鋪墊——比如，矗立在孤兒院海邊，在現實裏已經停用的燈塔，從頭到尾都沒有主動參與事態，但是它的燈光卻在情節裏為觀眾提示了重要信息——30年前燈塔是亮的。而當下的時間段中的設定是燈塔已經不亮了。所以燈塔預示着鏡頭是在現實還是回憶，或者人物死後的景象。

而劇情的綿密厲害在某種程度上，《孤堡驚情》的敍事，不管有神論還是無神論，都可以説得通——按照有神論的推論，是當年被虐待致死的孩子們習慣性地尋找一個可供自己依靠的成人，本能的依賴當年被領養而脱離孤兒院，最終活下來的勞拉，把勞拉的孩子西蒙也視為了同類。

但是畢竟陰陽相隔，西蒙本身的疾病和交往方式導致他最後被困而死。而西蒙作為勞拉最後的情感支柱，他的死亡最後徹底擊潰了勞拉，引導勞拉告別人世而選擇了迴歸幾十年前就該完成的死亡！

而從無神論而言，西蒙本身的疾病和旁人相處的方式，使得他在找到當年男孩托馬斯留下的頭套和私密空間，渴望躲避人羣又想要親密朋友陪伴的西蒙在幻想裏找到了一個傾訴的對象，而勞拉依據這些遺物，自然而然的往塵封的往事上想，與回憶裏的托馬斯重合了。

之後勞拉對於西蒙的焦慮開始和當年自己逃離孤兒院的負罪感結合，開始陷入一個自我封閉的焦慮狀態，而忽略了現實裏西蒙被困的現實絕境。最後在盲目的尋找和焦慮裏，最終導致了情感的崩潰！

潛意識裏，勞拉對自己逃離孤兒院後遺留下的那羣孩子的愧疚，一直寄託在西蒙身上。一旦西蒙出現和以前那些孩子生活或者隱祕層面的交集，勞拉的心理陰影就會統治整個事態。所以對於身邊西蒙所有求救的行為視為陰魂作祟，而執意於去追尋以前那些孩子消失的祕密而忽略了真實的西蒙的求救！

在勞拉的執念裏，安撫了之前那些孩子的靈魂，她對於西蒙的愛就可以保護已經失蹤的西蒙。所以，她在狂亂的追尋中，無意間揭開了當年她走後那羣剩下的孩子們的最終悲劇性的結局！

而找到以前孩子們失蹤真相的她，心情恢復了，才找得到西蒙留下的細微線索，進一步去找到了被困死在地下室的西蒙。

這種一層層不斷疊加的愧疚與失望，最後摧毀了勞拉的理智和生存勇氣，導致她最終自盡來平息對整個世界對於弱者的失望！

《孤堡驚情》的厲害之處不僅僅在敍事的綿密和細緻，還在於它對於觀眾情緒的把控的到位！前期一直在鋪墊勞拉和西蒙之間感情的温馨，而後西蒙逐漸疏遠和失蹤，造成勞拉感情緊繃，最後勾起舊日深藏在心裏的童年陰影

那些説不清是回憶還是現實真實的鬼魅的出現，使得勞拉和觀眾的情緒都被帶着往鬼怪的方向發展，情節裏那些微小的細節描寫，一點點的引導勞拉去應對自己內心當年的愧疚之情，發掘出藏在當年孤兒院荒廢之前，和勞拉一同生活過的那一羣孩子的生死之謎。

但是，這些孩子的生死之謎揭開之後，發現西蒙死亡真想又讓觀眾去反推，之前有哪些細節是在暗示勞拉經歷的異常是自己精神過敏還是被精神緊張的勞拉忽略的西蒙微弱的呼救。

但是，整體上，《孤堡驚情》所表露出來的感情是柔和的，它骨子裏在強調母愛對於孩童的維護和一些無能為力的宿命論。

勞拉是所有孤兒的代表，以一種弱者的姿態在呼喚感情的可貴。

不管是勞拉還是留在孤兒院裏面那些孩子們，都是戰爭與貧困裏最軟弱和都事態無能為力的存在。在這個世界上，他們之間那種相依為命的生存方式，成為他們所有的牽掛。勞拉就是因為背離了這種生存方式而一輩子留下了愧疚，想要在西蒙的身上彌補卻無法逃避西蒙也會死亡的最終打擊，只好在死亡之後，在另一個世界完成照顧那些弱小的孩子的心願！

《孤堡驚情》劇情裏面那些陰森恐怖，如果攤開了看，其實是所有弱者希望盡力保護自己珍視的東西的深情。一部恐怖片最後把所有人看哭了，也是本事！