京劇青衣的基本知識

在京劇青衣行當表演中，青衣扮演的一般都是賢妻良母、貞婦烈女等端莊正派、性格善良的人物，年齡一般由青年到中年。可分為以“唱工”與“作工”兩大表演形態。“唱工”是以唱腔、唸白為主要表現手段，青衣的唱、念都用“土嗓”，使用“小嗓”即假聲發聲，韻味濃厚、風格鮮明、聲情並茂、流派明顯。“作工”是以身體形態、面部表情為主要表現手段，要求情真意切、細膩傳神。在京劇青衣行當表演中，“唱工”與“作工”又是相輔相成、缺一不可的，但根據劇情和人物不同，“唱工”與“作工”的表現手段各有

不同。

在舊社會，婦女的行動很不自由，封建禮法要求婦女目不斜視，笑不露齒，甚至袖不露指，走路也不能快走，要穩重安祥，所以京劇青衣的“步法”大致可分為以下幾種：

1、細步。這是青衣的基本步法，表演者上場時，走起來好像腳步不動，只見裙子蕩起微微的波紋，就漂到了台上跑起圓場來，也鶯飛燕舞似的。

2、快步。可以説是細步的快節奏、快頻率。常見的是跑圓場，跑起來步子要細、要平，一點不能亂。

3、慢步。這是和快步相對而言，就是腳步的節奏、頻率放慢。以表演、表現某些特定環境中的特定動作。

4、大步。京劇青衣有時也要用大一點的步子，這也是特定環境中特定情緒的需要。

5、小步。小步就是細步的另一種説法。如《洛神賦》中雖有“凌波微步”、“纖纖作細步”的説法，可後台排戲時，不説細步，只説小步。

6、墊步。有時青衣出場後，需要略停或抖袖，就掏着腿，再起步時用後面的一隻腳輕輕一墊往前走