昆曲唱腔应该分几种

清工谱不记小眼不记腔格，已无从考证当时的腔格是什么情况。据王守泰先生在《昆曲格律》里记载，前代曲律有掇、叠、擞、嚯四个腔。

到近现代，在王正来先生的《曲苑缀英》记载了昆曲最常用的10个腔格，而《振飞曲谱》中更为详细地归纳了16种腔格。

下面列举常用的11种

1、橄榄腔

橄榄腔的节奏型俗称“宕三眼”，在昆曲工尺中记录为一音四拍，从板开始，一个板带三个眼，叫宕三眼，共四拍。

2、掇腔

掇为提掇之意，古称提音，有拎起之感，演唱轻巧灵活。

一般用于平声字出口腔，前音为顿后音为带。

3、撮腔

如果一个腔唱完音阶是向下转的，往往容易把尾音上扬，妨碍了咬字的准确，应当用撮腔来扣住它。撮腔的原则是用在平声上，上、去声有时也会用到。

撮腔演唱要轻灵，有跳跃感，是非常有昆曲特色的腔格。

4、叠腔

叠腔和撮腔作用一样，为了防止平声字的字尾向上扬，上、去声也会用到。

叠腔分为两叠腔和三叠腔。

5、三叠腔

即三叠腔即一个音连续唱了三次。这里是两拍四个音符，每个音符唱半拍，平均分配。

三叠腔的唱法比较丰富，具体唱法要根据曲情处理。一般第一个音实第二个音虚，虚实相间。

6、擞腔

震颤，为增加曲调的优美，将原工尺摇曳震颤。唱法以虚为主，唯出口稍实。

7、滑腔

凡两拍之腔由低而高，再由高而低滑行时，为增加旋律婉转圆润，特在转折高处重复唱一个音。

8、罕腔

上声字的特有声腔，凡唱上声低腔时，先使字头出口音比本工尺高。

罕腔特别能够体现出人物的特定情绪。是昆曲所有腔格中最难的。

9、嚯腔

俗称“落腮腔”，用“落腮”法将音吞下一半，同时偷半口气。

专用于上声字出口腔低落的第二个音。下巴先向上抬，再落下来，在落下时将音吞掉，故称“落腮”。

10、豁腔

豁在这里引申为上扬之意。唱法以虚为宜，向上袅袅远扬。

专用于去声字出口腔，“逢去必豁”以表明豁腔对去声字的重要性和普遍性，具体操作中仍要根据情况而定。具体豁到哪个音要依据四声阴阳、豁头前后的工尺而定，要豁得比唱腔中较高的音更高。

11、断腔

入声唱法以断为主，凡所唱入声字出口即断，称作断腔。

断腔分为吐字、停声两部分。

昆曲是中国较为古老的戏曲声腔，被誉为“百戏之母”。在中国历史长河的滚动中，它非但没有泯于众人，反而以其独特的魅力，令人魂颠梦倒。

昆曲唱腔有五个层次，分别是部、套、曲、段、句，其的腔法有多种，其中较为知名的润腔有豁腔、带腔、连腔、迭腔，较为主要的美声腔有擞腔、滑腔、滚龙腔、啜腔等等。

唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。

该剧种通常可分为南昆和北昆：南昆以苏州白和扬州白为主，北昆以大都韵白和京白为主。