邪不壓正電影深度解析
從影院出來，無意間聽到一名觀眾對《邪不壓正》的評價：“看不懂什麼意思，但看完還挺有意思的。”這是我聽到的最樸實的一句話，也是最值得玩味的一句話。
大家都説《邪不壓正》很姜文，因為非常有意思，非常來勁。
沒錯，姜文是一個對細節極其較真的人，是一個對電影感有強烈認知的人，所以看《邪不壓正》，首先大家在感官享受上是滿足的。
密集的台詞很有嚼勁，漂亮的鏡頭一個接一個，剪輯乾脆利落，配樂大氣厚重，服化道無一不精細，演員無一不出彩。
《邪不壓正》在電影技術上是上乘的。它首先做出一件漂亮的糖衣來，用極盡快節奏、風格化的酷炫視聽語言，讓大家看得過癮，看得來勁。
但這還不足以讓姜文的影迷滿足，因為看他的電影，我們對技術是放心的，看得來勁只是基本需要。
因為他是姜文，我們的期待自然比其他中國導演要高出很多，我們想看老薑講什麼事，想看他通過好幾年辛苦做出來電影説什麼話，想看他這次又有什麼表達，因為那才是姜文電影糖衣下的炮彈。
《邪不壓正》這次是一發重磅炮彈，它的所思所想，指向了民族在那個生死存亡的關頭，如何覺醒與成長的問題。
接下來的討論，它可能是筆者的過分解讀，但無關緊要，那起碼是一個想琢磨明白這電影到底是什麼意思的一個思路。
1、藍青峯的二十年大局到底是什麼？
《邪不壓正》整體上看是民國的一個錯綜複雜的局，它牽扯進了一個少年來進行復仇，但它把故事放在抗日戰爭爆發初期這個階段來講，其實還是想講抗日這個事，姜文對這個特別迷戀。
當然，姜文以前拍過講抗日的《鬼子來了》，他關乎兩國的國民性，以及中國人的劣根性，這次他借《邪不壓正》，其實是想説中國人面對外敵入侵怎麼辦的問題。
片中所有的男人之間都在局裏面玩來玩去，藍青峯給自己布了一個十五年的大局。
朱潛龍尋到了朱家血脈想當皇帝，根本一郎和他上面虎視眈眈的日本勢力策劃侵華，這些上一輩的人都牛逼轟轟地想成事，但突然一個體面的小夥子出現了，帶着深仇大恨出現的李天然。
上一輩的人都在玩政治鬥爭，而下一代的人只有一個目的，復仇。
但李天然面對自身的弱點，面對自己無法克服的懦弱，遲遲不能下手。而且這個不能下手不光是他自身的問題，他背後那幾個父親也在攔阻，美國父親亨德勒一心想讓他回美國別送死，而中國父親藍青峯拿他當棋子用。
2、兩個女人
一個神祕女人的出現改變了這些，也就是“北平第一裁縫”關巧紅，她相當於李天然母親的化身。
另一個女性角色唐鳳儀也是，只不過唐鳳儀對當時的政治局勢認識不清。
她劍橋留學回來，帶着浪漫與幻想。先是委身於朱潛龍，以為他能幹成大事，但朱潛龍只是個混蛋，後來想帶李天然私奔。
但李天然還要復仇不能走，最後唐鳳儀在日軍挺進朝陽門的時候從城牆上跳下來自殺了。
所以，最重要的女性角色還是放在了關巧紅身上，她成熟大氣穩重有格局。
關巧紅和李天然的戲，正兒八經體現了我們這個時代難覓的講究和體面。
“這麼體面的小夥子，可惜是個煙鬼”，煙鬼是沒主動性的，是成不了那個風雲時代的英雄的，只能一邊打針，一邊學日語，但李天然不是。
李天然給關巧紅送了輛自行車，關巧紅讓他舉起手來，放平，轉過去，結尾，那件白色長衫就是關巧紅做人的講究和體面。
李天然復仇，“師父怎麼被你們殺死的，我就怎麼殺死你們”，用刀對根本一郎，用槍對朱潛龍，這是李天然的講究和體面。
關巧紅一直引導李天然做正確的事，讓李天然這樣一個膽小鬼變成了一個敢於行動的男子漢，她推動了人物的真正成長，是整個故事的魂魄、風骨，是邪不壓正的真正體現。
關巧紅跟李天然説“男人，不要輕易説大話”、“男子漢，不能只説不做，要行動”，而唐鳳儀跟李天然説的卻是“男人，要有幾套體面的衣服”，兩個的格局立見。
雖然關巧紅對李天然的影響看似很幼稚、很小兒科，但卻是很重要的一個事。
所以關巧紅在片中是一個非常有份量的角色，她是唯一一個在屋頂上和李天然接觸的人，而屋檐下的世界都是各方勢力的算計、鬥爭，都是上層人士的權謀。
最後，李天然的三個父親都離開了，師父死了，美國父親亨得勒死了，中國父親藍青峯讓他找個自己的兒子，讓李天然成為一個獨立的人，唐鳳儀最後也跳樓了，影片結在了關巧紅和李天然身上。
前面李天然憤恨離開，關巧紅走上房樑，遠眺李天然在屋頂上飛檐走壁，後面李天然走上房樑，卻是一片寂然的屋頂，關巧紅已經悄然不見。
最後，李天然身邊沒有留下一個人，但李天然在整個過程中完成了自己的成長，從一個膽小鬼、從一個懦弱的狀態、一個面對仇敵不敢復仇的狀態，變成了一個敢於行動、敢於去做的狀態。
3、姜文想要給我們看什麼？
如果我們聯想到當時抗日戰爭的局勢，整個中國人的表現和李天然是一樣的。
面對仇恨，我們選擇了膽小和懦弱，尤其蔣介石的國民政府更是如此，九一八事變後攘外必先安內，七七事變後不抵抗政策，中國節節敗退，日軍長驅直入。
中國人雖然有仇恨，雖然國破家亡，但都處在膽小、懦弱裏，我們的不行動，導致了國土進一步淪喪。
抗日戰爭時期很多很多的人都沒有完成李天然這樣的一個成長，被外敵侵犯後，都沒有力量去行動。
當然最後我們也行動了，有了正面戰場、有了抗日根據地，至於歷史上誰承擔了像關巧紅一樣啟發民族的角色，相信大家也心知肚明。
姜文拍《邪不壓正》，是站在當下去在啟發一個民族。
在上海國際電影節做評委時，姜文面對媒體大談了一通曆史，大概是列強打中國，這事在我們土地上發生過，那我們就應該想想為什麼會發生，列強對中國的羣毆，這件事情是不能輕易過去的，不能隨便忘記的。
講到《邪不壓正》的故事背景，姜文如是説：
“1937年的時候的確面臨着國破家亡，的確是在必須全民抗戰的時候，故事在這個時候發生，裏邊會談到復仇，會談到給你帶來遭心痛苦甚至傷害甚至殺掉你的親人的這些人和集體的時候，你無論作為一個個人還是作為一個集體，你應該怎麼反應？我覺得這是很重要的。”
回到影片，主人公李天然屋檐下的個人復仇，捲入山雨欲來的政治戰爭大局。
而李天然在屋頂上的成長與覺醒，讓他逐漸意識到自己除了復仇之外的時代大用。
《邪不壓正》，直指民族在那個生死存亡的關頭，如何覺醒與成長的問題。這才是很姜文的思考，也是為什麼説《邪不壓正》很姜文的原因。
和平年代，很少有人再去思考歷史這麼沉重的話題，但姜文還在思考。
他做了一枚糖衣炮彈，他讓我們看的爽、看的嗨，也讓我們可以去琢磨些事。
在《圓桌派》裏，姜文自己強調了一遍影片為什麼叫《邪不壓正》：“其實這裏邪和正裏面，也包含着一個人能不能逐漸變成自覺的人，能不能有自主性。”
