異曲同工之妙的詩句怎麼答

01.

天外一鈎殘月，帶三星。

——秦少游· 《南歌子》

02.

霧失樓台，月迷津渡。

——秦觀· 《踏莎行》

“霧、月、樓台、津渡”。

八個字，四個意象，構成了一副悽迷朦朧的景象。

03.

千里瀟湘挼藍浦

——秦觀· 《臨江仙》

所描繪之江景，雖只有一句，卻給人清麗遼闊的感受，心也為之澄澈明朗。

“挼”字用得新奇高妙，一語雙關：既形容江水之碧藍又形容江水在清風的吹拂下，如同人手揉搓，從而碧波盪漾。

少遊此句，何遽不若白樂天“春來江水綠如藍”乎以意境之美，更遠甚之。

04.

微波澄不動，冷浸一天星。

——秦觀· 《臨江仙》

景雖清麗，意境卻幽冷，皆因心境如此也。

05.

金鈎細，絲綸慢卷，牽動一潭星。

——秦觀· 《滿庭芳》

通過這些詩詞，我想大家也注意到了，秦少游是真的很喜歡描寫星、月。

“一天星”、“一潭星”、“一鈎殘月、帶三星”，又飛“星”傳恨等。

而月的話，則如“夜月一簾幽夢”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如鈎”等等。

這是少遊詞之特色。

08.

短蓬南浦雨，疏柳斷橋煙。

——趙長卿· 《臨江仙·暮春》

十個字，六個意象，卻能營造出如此悽清、迷濛、蕭瑟的意境。

色彩雖單調卻統一，宛若一副蕭疏沖淡的寫意畫。

09.

何處合成愁，離人心上秋。

——吳文英· 《唐多令》

這是一個巧妙的字謎遊戲，古代其實很常見。比如以“絲”喻“思”，以“棋”喻“期”......

但夢窗此句比之那些字謎遊戲，自出新意，高妙太多了。

“秋心”合成“愁”，是離合體，同時又緊扣秋思離愁的主題。

10、

東風吹我過湖船，楊柳絲絲拂面。

——張孝祥· 《西江月·題溧陽三塔寺》

寫得是多麼悠然自在，意趣盎然啊。

跟蘇子瞻“長淮忽迷天遠近，青山久與船低昂”異曲同工之妙。

10、

滿載一船明月，平鋪千里秋江。

——張孝祥· 《西江月》

張於湖大概是宋詞中的遺珠吧，寫長令短令都遊刃有餘，每有新詞新意。

既有激越悲壯之慨，也有含蓄不盡之情既有清新自然之景，也有空明澄澈之境。

11、

燕雁無心，太湖西畔隨雲去。

數峯清苦，商略黃昏雨。

第四橋邊，擬共天隨住。

今何許

憑闌懷古，殘柳參差舞。

——姜夔· 《點絳脣·丁未冬，過吳鬆作。》

一言以蔽之：狀難寫之景，如在目前含不盡之意，見於言外。

12、

等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

——姜夔· 《疏影》

很多人認為“小窗橫幅”指的是入畫，其實不然。

説的是梅花已落，月光之下，它的疏枝斜影映在窗上，成為了一種天然圖畫。

梅堯臣有詩云：“昨夜宿廣文，窗影竹照月”，即是此種原理。

13、

卧遲燈滅後，睡美雨聲中。

——白居易· 《秋雨夜眠》

該詩勝在富於生活氣息，給人太多的遐想。

因為“秋雨夜眠”是很多人都曾體會過的生活經歷，我們當初都不以為美，或者意識到了，卻沒説出來，白樂天一語道破，讓人心魂俱醉。

14、

晚來天欲雪，能飲一杯無

白樂天是個善於捕捉生活之美的詩人。

夜雨蕉窗、睡美雨聲，乃至“綠蟻新焙酒，紅泥小火爐”都賦予了生活的詩意。

15.

曲終人不見，江上數峯青。

——錢起· 《省試湘靈鼓瑟》

17、

葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

——周邦彥· 《蘇幕遮》

煉字造境之技巧，雕琢之功力，初有斧鑿痕跡，及入大道，自然圓潤。

可見周美成得此大道，已臻化境。

此詞神韻天成，其妙處只可意會。何嘗是寫景之真亦有無盡細理藴含其中。

18、

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

——林逋· 《山園小梅》

林逋以梅花的姿態形神塑造了一個永恆的經典意境畫面，這種畫面是抽象的，很難具化。他把梅花的氣質風神寫到盡矣絕矣，清逸絕倫、幽獨高潔、端莊秀雅，唯美到讓人窒息。

蘇軾曾在《書林逋詩後》説“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”這首詩，映射的大概正是作者的心境和人格。

19、

來如春夢幾多時，去似朝雲無覓處。

——白居易· 《花非花》

“春夢、朝雲”，這兩個意象都具有朦朧的特質，顯示出既美麗又虛幻的縹緲感。

白樂天的詩一直給我們的感覺是語言淺近直白，其詩中之意大多顯露。

而這首詩，卻具有一種説不透道不明的朦朧美。

也許説的是感情的本質，也許是生命短暫的本質，亦或是人生中所有美好事物的本質。

亦如夢幻泡影，如霞雲聚散，既美麗絢爛，又轉瞬即逝。

20、

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

——晏殊· 《浣溪沙》

22.

高樓目盡欲黃昏，梧桐樹上蕭蕭雨。

——晏殊· 《踏莎行》

寓情於景，傷而不悲，只留給人一種淡淡的哀傷。

23.

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。

——晏殊· 《寓意》

晏同叔曾曰：“餘每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯説其氣象......”

他認為真正的“富貴氣”不在外在的裝飾，而在於內質風神。這句詞就展現出了温潤、和雅、雍容的氣象和風度。

24.

地角天涯有窮時，只有相思無盡處。

——晏殊· 《玉樓春》

25.

滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。

——晏殊· 《浣溪沙》

晏同叔繼承了馮正中“堂廡特大”的傳統，此句和“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”一樣，都具有相當開闊的氣象。

26.

把酒祝東風，且共從容。

——歐陽修· 《浪淘沙》

27.

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。

——歐陽修· 《蝶戀花》

開頭三“深”疊韻，景深、意深、情深也。

28.

人生自是有情痴，此恨不關風與月。

——歐陽修· 《玉樓春》

29.

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

——晏幾道· 《鷓鴣天》

晏小山壓卷之作，語言華美婉麗，空靈雅緻，乃宋詞名篇！

30.

脈脈花疏天淡，雲來去，數枝雪。

——范成大· 《霜天曉角》

清麗含蓄，餘味不盡。

31.

數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。

——李冠· 《蝶戀花》

沈謙曾説過“紅杏枝頭春意鬧、雲破月來花弄影”俱不及此句。

風收殘雨，以“約”字狀之，妙不可言。

32.

酒濃春入夢，窗破月尋人。

——毛滂· 《臨江仙·都城元夕》

表面看詩意，這是何等瀟灑，但掩飾不了內在的悽清愁苦。

所謂以麗語道苦懷，倍增悽惻。

33.

眾裏尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

——辛棄疾· 《青玉案》

梁啟超評曰：“自憐幽獨，傷心人別有懷抱。”可見含蓄之深。

34.

數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。

—— 鄭谷· 《淮上與友人別》

35.

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

——李商隱· 《錦瑟》

36.

醉後不知天在水，滿船清夢壓星河。

——唐温如· 《題龍陽縣青草湖》

星河共影，天水一夢。

37.

浮生只合尊前老，雪滿長安道。

故人早晚上高台，贈我江南春色、一枝梅。

——舒亶· 《虞美人·寄公度》

作者以雪滿長安對應江南春色，“一枝梅”是以有限空間，寄無限情意。

38.

報道先生歸也，杏花春雨江南。

——虞集· 《風入松·寄柯敬仲》

一句“杏花煙雨江南”，把江南的詩意概括到極致，美矣，盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。

39.

試問閒愁都幾許

一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。

——賀鑄· 《青玉案》

末句連用三個比喻，置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多，把警句、名句、點睛之句放在結尾，這是他的特色，煉句已入化境。

40.

少年俠氣，交結五都雄。

肝膽洞，毛髮聳，立談中，死生同，一諾千金重。

——賀鑄· 《六州歌頭·少年俠氣》

41.

何處望神州滿眼風光北固樓。

千古興亡多少事悠悠。不盡長江滾滾流。

——辛棄疾· 《南鄉子·登京口北固亭有懷》

42.

當時明月在，曾照彩雲歸。

——晏幾道· 《臨江仙》

43.

沙上並禽池上瞑，雲破月來花弄影。

——張先· 《天仙子》

“雲破月來花弄影”與“那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。”、“柳徑無人，墮飛絮無影”合稱“三影”，同為名句，系描神之筆。

44.

人生如逆旅，我亦是行人。

——蘇軾· 《臨江仙》

以平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟，既動人心絃又引人深思。

45.

且將新火試新茶，詩酒趁年華。

——蘇軾· 《望江南》

多少次，給人熱愛生活的信念和勇氣。

46.

此心安處是吾鄉。

——蘇軾· 《定風波》

47.

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

——《蘇軾·卜算子》

風格清冷奇峻，儼然如不食人間煙火的世外高人所語。

48.

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。

回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

——蘇軾· 《定風波》

坦蕩胸懷，任天而動。

陶淵明有詩云：“縱浪大化中，不喜亦不懼。”這是陶潛的態度。

“一蓑煙雨任平生”則是蘇軾的態度，兩者心態是相類的。

49.

衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。

——李賀· 《金銅仙人辭漢歌》

李長吉與王子安同為短命天才，其才華不遜於同時代的任何詩人。

而“天若有情天亦老”在古代早已馳名，多少文人雅士以此為對，求解下聯。

唯宋人石曼卿一句“月如無恨月長圓”，珠聯璧合。

50.

似此良辰非昨夜，為誰風露立中宵。

——黃景仁· 《綺懷》

51.

最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。

——《王國維·蝶戀花》

52.

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。

——温庭筠· 《南歌子》

53.

從此無心愛良夜，任他明月下西樓。

——李益· 《寫情》

54.

南風知我意，吹夢到西洲。

——《西洲曲》

（未完·待續）

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