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絕大部分元青花瓷器為砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的。有殘餘沒有擦拭乾淨的釉斑，然後底部比較乾淨，露胎之處顯得細膩如粉比較油潤。新仿的瓷器做不到這種胎骨，所以就乾脆搞得黑乎乎髒兮兮的，讓你看不到真正的底。其實...
特徵：1、主要判斷是釉色烏黑泛暗黃色，可以多和描金手法一起使用。2、料的話有純黑和黑地彩兩種：純黑為一色黑地彩即在黑地上施彩繪，以黃綠紫三色為多。3、用含鐵量大13。4%的烏金土製釉而燒出一種光澤透亮、色黑如漆的純...
露胎是明青花底足時特徵。明萬曆青花瓷的底部圈足是不上釉彩的，基本上都會露胎，只是露胎的方式不同，有的青花瓷是整個底足都會露胎，而有的青花瓷僅僅只是圈足露胎。足牆厚，足端平切。挖足草率，有的甚至淺挖即止。像所謂“餅...
民國紅釉瓷器底足特徵:呈現出米黃色及蘋果綠的釉色。從其瓷器的底部來看，瓷器表面的紅色釉面從瓷器的口部逐漸向下增厚，並且在瓷器口部沿邊的位置露出了一圈雪白的胎質。整個瓷器的釉面到了瓷器的底部突然停止，成為了釉...
大明宣德瓷器的器足部分的特點：1、琢器多是採用細砂平底的樣式，比較寬，沒有釉色，也沒有旋轉痕跡，最重要的是，大明宣德瓷器底部泛有火石紅斑。2、一般瓶裝或者是罐裝的大明宣德瓷器，底部都有台階式的底座，連續上凸，這是大明宣德...
1，具有良好的乳濁性和釉層豐厚的多次釉。2、質感上佰追求璞玉的效果，玉質感很強。3、釉層滋潤，介於絲綢光澤與“羊脂”般的美玉質感之間，魚子紋的晶瑩奇妙之處不可言傳，卻與“做舊”後的烏光質感絕然不同。...
清代底足早期大器光滑砂，順治康熙多樣誇。雙層斜削和平削，外高裏矮內斂搭。三層台式槽拱平，滾圓泥鰍直高扒。註解早期順治康熙時的底平光滑底足，有粘砂。清朝各種底都出現了，如雙足底、內斂底、外敞底，有台階式底，多台階式、...
特徵：施釉不到底，圈足裸露，但圈足修胎規整，圈足外牆垂直，內牆外撇成斜角，這樣手指捏着圈足拿不起小碗。還有一個特徵是這三個小碗圈足都有墨跡。宋人愛在碗底寫字，但這只是一個輔助特徵，並不能代表所有宋瓷碗。...
瓷器的使用在唐代更為普及，瓷器燒造迅速發展。瓷制的茶具、餐具、酒具、文具、玩具、樂器以及實用的瓶、壺、罐等各種器皿，幾乎無所不備。瓷器的器類品種與造型新穎多樣，製作精細，遠遠超越了前代。唐代瓷器的發展，形成了以...
乾隆時期的瓷器的底款特徵如下：1、青花字早期有暈散現象，中期為純正藍色，晚期則藍中含灰2、“大清乾隆年制”款雙行多無邊圈，三行則多雙圈、三行雙圈，也有四字雙行雙圈或雙框3、民窯款也多書“大清乾隆年制”和“乾隆年制...
鈞瓷斗笠茶盞，此盞敞口，斜壁，圈足，足底露胎，呈斗笠形，線條流暢舒展敞口斜直壁的金代鈞瓷斗笠茶盞有利於留下退去以後的水痕，因此金代鈞瓷斗笠茶盞作為茶具頗盛行於南北方各大窯口。金代鈞瓷斗笠茶盞是鈞窯裏面燒製工藝最高的...
越窯瓷器的碗:東漢時為半圓形平底，腹較深。三國時口大，小平底，器身較矮。西晉時碗體逐漸加高，至南朝，已演變成與現代碗形相似，唯底足為較矮的圓餅形實足。隋及唐初碗形與前代相同，但腹加深，圓餅形實足加高，同時還出現一種折腹...
特徵:①瓷器底足最為顯著的特徵就是—底足無釉色。②修削平整，元代的瓷盤雖然底足不上釉，但是修削十分乾淨且也極為平整，就算有螺旋狀的切削痕跡或者是其它刀痕。③元代瓷器底足大多成裸露狀，少數會塗抹一層稀薄的護胎汁，...
1、祕色瓷器胎質細膩純淨，完全不見普遍青瓷上的鐵鏽點等雜質，氣孔亦似乎不見2、釉色呈天青色，施釉均勻，釉面瑩潤肥厚，部分器物略呈乳濁化，達到了如冰似玉的效果。3、均施滿釉，部分器物底部墊燒部位在施釉後再行颳去，以方便墊...
胎體質量均十分高，胎骨細密平整，露胎的底足均十分細潔，尤以雍正器最為細滑。總之，珍品胎體厚薄適度。古月軒泛指清代康熙、雍正、乾隆等朝的琺琅彩瓷器。...
瓷器的底足發糠意思是此件瓷器的胎體不夠緻密，用的不是好的高嶺土或者是灌漿成型的，也從側面説明這不是一件好瓷器。古陶瓷鑑賞有一句行話叫“舉足輕重”，意思是説鑑定瓷器真偽和年代，看器物的底足十分關鍵，所謂舉其足而知...
我國北宋瓷器定窯底足支釘的特徵分別有以下這些：北宋定窯底足支釘的特徵有兩種：大圈底的瓷器，表面一般不是平滑的，而是會有凹凸的裝飾和花紋。小圈足就沒有這樣的痕跡，並且足底較狹窄。北宋定窯底足支釘的特徵是宋代著名瓷...
宋代龍泉窯的底足特徵包括：底心有小凸起，底沙細膩均勻，底足呈灰褐色或青灰色，呈現出融洽自然的整體感，有時底足內壁有細密的開片。...
越窯青瓷這類陶瓷器的圈足特點有變化，以唾壺為例：三國、西晉初，為六大口、圓腹、高圈足、平底或餅形足。南朝及隋，腹更高，餅形足加高，有的有蓋，下有托盤。唐中晚期，演變成大口、細短頸、圓腹矮圈足。五代、宋沿襲，無多大變化。...
1、聚墨青花，這種青花黑色很聚，且黑白分明，有時哪怕不雕刻都像一幅天然山水畫2、點墨青花，這種青花墨色呈點狀分佈，適合巧雕。3、竄青花，嚴格來講，其實屬於一種瑕疵，行內人也稱呼這樣的青花為竄青花。當然，這名字一出來就感覺...
特徵:①底足一般為平底，或淺窩底，旋削成型（但個別也有挖削成型的），通常為裸態有的上有護胎汁，有的連護胎汁也不上。②即使上護胎汁，也極為稀薄，連汁的顏色也看不出來。綠釉碗碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。無款。碗內壁及圈足內施青白...
乾隆初期器物的胎骨基本上沿襲了雍正時的特徵。後期，胎質的堅硬、精細和潔白程度比雍正時略顯遜色，胎壁也稍厚一些。民窯器物的胎質有很多都可與官窯相媲美，但也有一部分質量較差。乾隆早期窯變紅釉尚能保持雍正時紅藍色...
明朝成化時期青花瓷器底足足牆較窄，平滑細膩，成化瓷器器足一般有青花雙邊線，這是鑑別成化瓷器的一個細節。成化青花瓷器底款“大明成化年制”落款處青花很淡。...
同治時期民窯燒製的粉彩瓷器，從大部分的瓷器中看，同治瓷器的胎底可以分為薄厚兩種。輕輕敲打能夠發出比較尖鋭的聲音，有點類似於銅器的聲音，同治瓷器和清朝末年的瓷器有相同的特點。同治時期還有一個特點是製作不統一，胎底...
此盞圓口微內斂，深腹圈足，修坯均勻，胎體呈深褐色，通神施黑釉，近足處有流釉，上分佈有大小形狀不一的點狀窯變痕，有銀灰色的金屬光澤，屬較為典型的窯變油滴釉器，這是由於在燒窯過程中，釉內鐵氧化物在釉面富集，冷卻後以赤鐵礦和磁鐵...
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