《婆婆的鐲子》為何給人一種變種的瓊瑤劇感覺

8月30日晚間，電視劇《婆婆的鐲子》在湖南衞視首播。同時，芒果TV方面，3集上線。

基於目前已經播出的劇情內容來看，這部作品的情感是相對真實的，而故事內容方面，則戲劇性的部分更多一些。這種婆媳之間關係的劇情內容，給人一種變種的瓊瑤劇的感覺。

先説情感真實。外地女想要嫁入上海有房有户口的家庭，這是一個較為真實的劇情前提設定。上海婆婆比較瞧不上外地媳婦。而外地丈母孃，也有很多的勢利眼等等。因此，劇作首集當中圍繞彩禮等問題展開的劇情，可以説是情感上相對真實的。每一個角色，都在自己的情感設定當中。而整個劇情走向，也在我們觀眾情感能夠認可的程度當中。

情感相對真實，是婆媳劇的普遍特徵。這類劇，需要在這種情感真實當中找尋到刺痛觀眾的點。甚至於這類劇作當中，需要出現一些臉譜化的人物。比如，首集當中，最大的臉譜人物，就是女主的父親、母親和弟弟。這三個角色的性格設計，都是在觀眾“希望看到”的範式當中的。母親唯利是圖，父親唯唯諾諾，弟弟就是典型的啃老族等等。情感相對真實的一個重要前提，就是角色相對套路化，從而為這種情感真實服務。

婆媳之間明爭暗鬥的內容，也是抓的情感真實。婆媳之間的關係，是很多觀眾都會面對的。所以，這類作品，只要抓住一些相對真實的情感點，就能製作出不少的劇情來，且讓觀眾有非常不錯的代入感。《婆婆的鐲子》高明的地方，就是用這種大家熟悉的婆媳臉譜，抓住了一些常有的婆媳情感內容，進行了劇情設計。

再説故事戲説。情感相對真實的前提下，便是劇情設計上。這部《婆婆的鐲子》講的並非是現實主義的敍事原則，而是極度誇張的戲劇性敍事。就是剔除生活當中慢節奏的、少衝突的內容，直接把快節奏的有衝突的部分抓出來，形成劇情。因此，在《婆婆的鐲子》當中，基本上每一個橋段，都是可以牽扯到觀眾情感神經的，而每一個橋段的故事衝突感，都是較為強烈的。

這種通過一個鐲子去串起整個情感點和故事點的創作方式，看似陌生，實際上，正是當年瓊瑤劇的典型模式。瓊瑤劇的典型特徵，也是用一個有效的故事線索，串聯整個的故事，繼而用觀眾有代入感的情感內容，製造密集的衝突看點。像我以往經常説的某大明湖女孩子找爹爹的電視劇，就是這個路子。瓊瑤劇往往是非常好看的電視劇。但是，瓊瑤劇的口碑，往往一般。我這麼説，可能很多觀眾都不理解。當年某找爹的瓊瑤劇播出的時候，紙媒上的劇評口碑並不好。

瓊瑤劇的問題在於，看似情感真實，看似故事密集、衝突強烈，但最終，看完了之後，觀眾咂咂嘴，發現沒有乾貨。反觀這部《婆婆的鐲子》我之所以説它是變種的瓊瑤類型劇，正是因為，它抓住的婆媳情感點也是瓊瑤式的淺嘗輒止，最終也有非常密集的故事設計，並且把婆媳之間的關係呈現到有效的劇情當中去。但是，連續幾集觀看之後，咂咂嘴，觀眾會發現，失之於淺，做戲罷了。

基於目前已經播出的劇情內容來講，《婆婆的鐲子》失之於淺，很多內容都是表面化的。和臉譜化的大量角色共同存在的，則是故事內容本身的套路化。觀眾在這部電視劇作品當中，看到了一個既定概念當中的人物關係，反向扶弟魔、正向媽寶兒、雞賊的婆婆勢利眼的爹媽等等。這些角色，沒有一個逃出了觀眾的既定期待。

因此，一旦觀眾要求通過這部電視劇透視更多的生活真相的時候，《婆婆的鐲子》則無法滿足觀眾的這種審美需求了。所有的橋段內容，都是基於相對真實的情感進行創作的。我們當然可以沿着既定的膚淺思路去聊婆婆如何、兒媳婦如何，甚至於彩禮如何。但是，這些既定的聊的內容，根本跳不入新穎原創的基礎性要求當中去。

換言之，這部電視劇沒有觸碰最有價值的真實。它通過各種套路化的內容，把觀眾們熟悉的婆媳“矛盾”內容生成了一部有爭有斗的電視劇作品罷了。而這類劇的共性特徵，就是在觀眾感興趣的情感內容當中，進行各種戲劇化的誇張表達。這是一種並不高明的創作方式，更是一眼可以望到頭的變種式瓊瑤劇。

免責聲明：以上內容源自網絡，版權歸原作者所有，如有侵犯您的原創版權請告知，我們將盡快刪除相關內容。