米芾蜀素帖逐字分析

答:《蜀素帖》逐字筆法分析:

米芾書風沉着痛快，《蜀素帖》結字和用筆都有自身的特點。

1、筆畫起止形態上的變化

每一筆畫一般可以分成起筆、行筆、收筆三部分。如果沒有運筆過程，就成為“任筆為體，聚墨成形”的門外漢。從這種意義上説，書法的筆畫不能叫作“線條”。每一筆畫有完整的運筆過程——筆法，而“線條”卻未必。相對於楷書筆畫，行書筆畫的起筆和收筆處往往有連帶，行筆處書寫要快些。

《蜀素帖》筆畫節奏感突出，形態變化豐富。如“我”，除第一筆形態獨立外，其餘幾筆的形態都不是獨立的，每一筆的起筆處承勢接筆，轉換而行，結筆處順勢牽連向下一筆，筆畫與筆畫間有牽絲相連。這樣每一筆都是首尾開放，處於承上啟下的關係中。

《蜀素帖》中有九個“一”，每一筆都有運筆過程，有節奏和形態的豐富變化。

有順鋒入筆——重按——提筆——重按：

有承勢逆起——中鋒穩送——按筆出鋒

有順鋒入筆——漸重按：

首尾開放，卻形態豐富，運筆到位。

起落筆有方筆與圓筆、藏鋒與露鋒、中鋒與側鋒的變化。圓筆多為藏鋒、中鋒，圓潤、遒厚方筆多為露鋒側切(側鋒)，果斷、爽快。

其中的感情色彩不同。正是這些技術上運用的方法不同，表現出來的點畫形態也不相同，而這種不同又會影響到字的結構和章法。

《蜀素帖》筆畫轉換處有轉和折的不同（如上圖）。轉為篆法，折為隸法。轉為圓，折為方。寫出來趣味各不相同。

2、行筆上快慢的變化

筆畫間的連貫書寫比不連貫書寫速度上當然要快一些，《蜀素帖》的連筆很多，行筆的快慢節奏能明顯感覺出來。

連字的快慢：“路不拾”、“慎勿語”為連字快寫，上字末筆緊連下字首筆，並通過字形的大小變化凸顯節奏之美。

不過，快慢感是相對的，重在書寫過程有節奏的變化，以使筆畫形態豐富多變，單純的為快而快，或為慢而慢，都不是真正的藝術創作。

劉熙載《書概》説： “行筆不論遲速，期於備法。善書者雖速而法備，不善書者雖遲而法遺。然或遂貴速而賤遲，則又誤矣。”

米芾雖有“刷字”美譽，並不是一味沖刷，而是有着豐富的節奏變化，運筆清晰，筆畫形態完整，沒有絲毫的苟且。

3、用筆提與按的變化

用筆的提與按也是一對矛盾，互為存在的條件，沒有按也就無所謂提，沒有提也不會有按。提中有按筆畫不輕飄，按中有提筆畫不拖沓。《蜀素帖》的提按對比非常明顯，外在的形態變化使筆畫有了輕重感覺。

單字中的提與按：提按變化是用筆過程中的必然表現。也是使得筆畫形態變得更為豐富的原因所在。熟練地掌握提按，也就是對用筆的把握。

字間的提與按：“相逢不約”的節奏是: 提——按——提——按，字形也是:小—— 大——小——大。每字本身都有提按，每筆本身 也有提按。

4、走筆曲直的變化

曲與直是線條形態的變化，曲直是書寫自然生理反應，也複合審美感覺的外在變化。

但在書寫過程中曲線與直線的交替使用，會使字的姿態造型產生無窮的變化，同時，裏面的虛實元素也被凸顯了出來。所以曲與直也是書法的造型語言。

5、主筆突出

米芾在一字筆法中往往突出一筆，極力放開寫，既增加了書寫的節奏感，又造成了字形的攲側多變，突出了“刷”的特點，強化了書寫的抒情效果。

這順勢而出的恣肆一筆，凸顯了米芾書風的“風檣陣馬”、“沉着痛快”。

由於米書善於字間的擺佈協調，突出的主筆在原作中有恰到好處之感。“文似看山不喜平”，字的處理也如此。